{"id":2497,"date":"2021-03-11T13:33:00","date_gmt":"2021-03-11T12:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/operacatalunya.cat\/tosca\/"},"modified":"2024-06-03T22:15:12","modified_gmt":"2024-06-03T20:15:12","slug":"tosca-2-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/operacatalunya.cat\/es\/tosca-2-2\/","title":{"rendered":"TOSCA-2"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"2497\" class=\"elementor elementor-2497 elementor-1388\" data-elementor-post-type=\"page\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-f64d3dd elementor-section-stretched elementor-section-full_width elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"f64d3dd\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\" data-settings=\"{&quot;stretch_section&quot;:&quot;section-stretched&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-38788a38\" data-id=\"38788a38\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-b8df70d elementor--h-position-left elementor--v-position-bottom elementor-arrows-position-inside elementor-pagination-position-inside elementor-widget elementor-widget-slides\" data-id=\"b8df70d\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;autoplay_speed&quot;:6000,&quot;navigation&quot;:&quot;both&quot;,&quot;autoplay&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;pause_on_hover&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;pause_on_interaction&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;infinite&quot;:&quot;yes&quot;,&quot;transition&quot;:&quot;slide&quot;,&quot;transition_speed&quot;:500}\" data-widget_type=\"slides.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-swiper\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-slides-wrapper elementor-main-swiper swiper\" role=\"region\" aria-roledescription=\"carousel\" aria-label=\"Diapositivas\" dir=\"ltr\" data-animation=\"fadeInLeft\">\n\t\t\t\t<div class=\"swiper-wrapper elementor-slides\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-repeater-item-b41d51f swiper-slide\" role=\"group\" aria-roledescription=\"slide\"><div class=\"swiper-slide-bg\" role=\"img\" aria-label=\"FOC-tosca2\"><\/div><div class=\"swiper-slide-inner\" ><div class=\"swiper-slide-contents\"><div class=\"elementor-slide-heading\">TOSCA<\/div><div class=\"elementor-slide-description\"><p>de G. Puccini<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-34e3ada4 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"34e3ada4\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-1ebe1904\" data-id=\"1ebe1904\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-adb2898 elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"adb2898\" data-element_type=\"widget\" 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(sobretitulada en catal\u00e1n)<\/p>\n<p>Texto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica, basado en la obra teatral <em>La Tosca<\/em>, de Victorien Sardou<\/p>\n<p>Estrenada en el Teatro Costanzi (Roma) el 14 de enero de 1900<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-250c2e5 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"250c2e5\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-2e045b3\" data-id=\"2e045b3\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap 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class=\"elementor-button-content-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-text\">DESCARGAR<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-7c38cf7f elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"7c38cf7f\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-7d8c6ffb\" data-id=\"7d8c6ffb\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-5748308 elementor-widget 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data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h3 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">MARZO<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-3d1d287a elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"3d1d287a\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-59d3abb4\" data-id=\"59d3abb4\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7743666e elementor-widget 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data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h4 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Viladecans, Atrium<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-inner-section elementor-element elementor-element-bd74245 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"bd74245\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-252bb12\" data-id=\"252bb12\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3259b85 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"3259b85\" 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class=\"elementor-button-content-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-text\">COMPRAR ENTRADAS<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-89cad43\" data-id=\"89cad43\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-369964b elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"369964b\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h4 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Barcelona, Palau de la M\u00fasica<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-inner-section elementor-element elementor-element-6f6d3d3 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"6f6d3d3\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-e49f7b7\" data-id=\"e49f7b7\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-46f6ff9 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"46f6ff9\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>S\u00e1bado 13, a las 18:30 h<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-0dcfc95\" data-id=\"0dcfc95\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6033dc5 elementor-widget elementor-widget-button\" data-id=\"6033dc5\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"button.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-button-wrapper\">\n\t\t\t\t\t<a class=\"elementor-button elementor-size-sm\" role=\"button\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-content-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-text\">COMPRAR ENTRADAS<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8cd1bc3 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"8cd1bc3\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h4 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">\tGirona, Teatre Municipal<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-inner-section elementor-element elementor-element-4f6f525 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"4f6f525\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-796f957\" data-id=\"796f957\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6fa8c0b elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"6fa8c0b\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>Domingo 14, a las 18:00 h<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-bc90af5\" data-id=\"bc90af5\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-25b02be elementor-widget elementor-widget-button\" data-id=\"25b02be\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"button.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-button-wrapper\">\n\t\t\t\t\t<a class=\"elementor-button elementor-size-sm\" role=\"button\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-content-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-text\">COMPRAR ENTRADAS<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-24d1e01 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"24d1e01\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h4 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Lleida, Teatre de la Llotja<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-inner-section elementor-element elementor-element-9bf8b53 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"9bf8b53\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-2c76c32\" data-id=\"2c76c32\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-84dc9e6 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"84dc9e6\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>Viernes 19, a las 19:00 h<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-50252df\" data-id=\"50252df\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a5fbd4e elementor-widget elementor-widget-button\" data-id=\"a5fbd4e\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"button.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-button-wrapper\">\n\t\t\t\t\t<a class=\"elementor-button elementor-size-sm\" role=\"button\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-content-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-text\">COMPRAR ENTRADAS<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-679c69d8 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"679c69d8\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-7e09c238\" data-id=\"7e09c238\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-628d78c5 elementor-widget elementor-widget-spacer\" 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elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3fe62ced elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"3fe62ced\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">FICHA ART\u00cdSTICA<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-6a00c0cb elementor-hidden-phone elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"6a00c0cb\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-4d0380dd\" data-id=\"4d0380dd\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-45345cd5 elementor-tabs-view-horizontal elementor-widget elementor-widget-tabs\" data-id=\"45345cd5\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"tabs.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tabs\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-tabs-wrapper\" role=\"tablist\" >\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1161\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"true\" data-tab=\"1\" role=\"tab\" tabindex=\"0\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1161\" aria-expanded=\"false\">REPARTO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1162\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"2\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1162\" aria-expanded=\"false\">ACTO PRIMERO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1163\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"3\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1163\" aria-expanded=\"false\">ACTO SEGUNDO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1164\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"4\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1164\" aria-expanded=\"false\">ACTO TERCERO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1165\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"5\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1165\" aria-expanded=\"false\">ART\u00cdCULO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<div class=\"elementor-tabs-content-wrapper\" role=\"tablist\" aria-orientation=\"vertical\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"true\" data-tab=\"1\" role=\"tab\" tabindex=\"0\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1161\" aria-expanded=\"false\">REPARTO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1161\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"1\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1161\" tabindex=\"0\" hidden=\"false\"><table width=\"613\">\n<tbody>\n<tr>\n<td><strong>Floria Tosca<\/strong><\/td>\n<td>Maribel Ortega (26\/02, 28\/02, 03\/03, 05\/03, 13\/03 y 19\/03)<\/p>\n<p>Carmen Sol\u00eds (24\/02, 07\/03, 09\/03, 12\/03 y 14\/03)<\/td>\n<td><strong>Spoletta<\/strong><\/td>\n<td>Joan Garcia Gom\u00e0<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Mario Cavaradossi<\/strong><\/td>\n<td>Enrique Ferrer<\/td>\n<td><strong>Voz del pastor<\/strong><\/td>\n<td>Susana Garc\u00eda<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Bar\u00f3n Scarpia<\/strong><\/td>\n<td>Lu\u00eds Cansino<\/td>\n<td><strong>Sciarrone<\/strong><\/td>\n<td>Quim Cornet<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Cesare Angelotti<\/strong><\/td>\n<td>Alejandro Bali\u00f1as<\/td>\n<td><strong>Carcelero<\/strong><\/td>\n<td>Fabi\u00e1n Reynolds<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Sacrist\u00e1n<\/strong><\/td>\n<td>Pau Armengol<\/td>\n<td><strong>\u00a0<\/strong><\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<hr \/>\n<table border=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td><strong>Director de orquesta<\/strong><\/td>\n<td>Sergi Roca<\/td>\n<td><strong>Escenograf\u00eda<\/strong><\/td>\n<td>Jordi Galobart<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Director del coro<\/strong><\/td>\n<td>Daniel Gil de Tejada<\/td>\n<td><strong>Iluminador<\/strong><\/td>\n<td>Nani Valls<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Direcci\u00f3n de escena<\/strong><\/td>\n<td>Carles Ortiz<\/td>\n<td><strong>Vestuario<\/strong><\/td>\n<td>AAOS<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><\/td>\n<td><\/td>\n<td><\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p><strong>Cor Amics de l\u2019\u00d2pera de Sabadell<\/strong><\/p>\n<p><strong>Orquestra Simf\u00f2nica del Vall\u00e8s<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"2\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1162\" aria-expanded=\"false\">ACTO PRIMERO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1162\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"2\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1162\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>La acci\u00f3n se desarrolla en Roma, en junio de 1800.<\/p>\n<p><strong>Iglesia de Sant\u2019Andrea della Valle<\/strong><\/p>\n<p>La iglesia se encuentra desierta. Entra, corriendo, Angelotti (<em>Ah! Finalmente<\/em>), antiguo c\u00f3nsul de la Rep\u00fablica Romana, quien ha conseguido huir del castillo de Sant\u2019Angelo. Su hermana, la marquesa Attavanti, le ha hecho llegar un mensaje en el que le comunica que en esta iglesia, en la capilla privada que posee en ella la familia, encontrar\u00e1 un disfraz de mujer para salir de la ciudad. Angelotti busca nerviosamente la llave de la capilla a los pies de una imagen de la Virgen. La encuentra, abre la cancela y se esconde dentro.<\/p>\n<p>Poco despu\u00e9s entra el sacrist\u00e1n, un hombrecillo nervioso y gru\u00f1\u00f3n (<em>E sempre lava!<\/em>). Ha cre\u00eddo o\u00edr pasos y ha supuesto que era el pintor que, en un \u00e1ngulo de la iglesia, est\u00e1 terminando un cuadro que representa a Magdalena. Pero no hay nadie. Para estar seguro, el sacrist\u00e1n examina la cesta de la comida del pintor y ve con satisfacci\u00f3n que est\u00e1 intacta: con un poco de suerte, pronto podr\u00e1 apropiarse de su contenido.<\/p>\n<p>En este momento se oye el toque del \u00e1ngelus, y el sacrist\u00e1n, de rodillas, inicia la oraci\u00f3n. Justo en ese momento llega el pintor, Mario Cavaradossi, y descubre el cuadro que est\u00e1 pintando para seguir su trabajo. El sacrist\u00e1n se sorprende al ver que la Magdalena del cuadro se asemeja a una dama rubia y devota que hace unos d\u00edas estuvo un buen rato rezando en aquel lugar (y que no era otra que la marquesa Attavanti, que hab\u00eda venido a dejar el disfraz y la llave para su hermano). El pintor, atra\u00eddo por su belleza, la utiliz\u00f3 como modelo para su cuadro. Mario coge los pinceles y empieza a pintar; de repente se detiene para contrastar lo que est\u00e1 haciendo con una miniatura de su amada, Floria Tosca, que lleva con \u00e9l, y reflexiona sobre la curiosa armon\u00eda entre los ojos azules y el cabello rubio de la Attavanti, y la que existe entre el cabello oscuro y los ojos negros de Tosca, una consumada actriz y cantante, \u00eddolo de Roma (<em>Dammi i colori\u2026 Recondita armonia\u2026<\/em>). Mientras, el sacrist\u00e1n refunfu\u00f1a ante el car\u00e1cter mujeriego del pintor, que es, a su parecer, un volteriano enemigo del gobierno papal. Finalmente, el sacrist\u00e1n se va, no sin antes echar otro vistazo a las provisiones.<\/p>\n<p>Angelotti, creyendo desierta la iglesia, abre la cancela de la capilla. Cavaradossi se vuelve y lo ve (<em>Gente l\u00e0 dentro!<\/em>); cuando lo reconoce, se muestra dispuesto a ayudarlo. Pero en ese momento se oye llegar a Tosca, y Cavaradossi, temiendo que ella, por su religiosidad, pudiera acabar delatando a Angelotti si alg\u00fan sacerdote se lo ordenara, ruega al fugitivo que se vuelva a esconder y le da la cesta para que, mientras tanto, coma y renueve fuerzas. Llega Tosca (<em>Mario! Mario! Mario!<\/em>), convencida de haber o\u00eddo a Cavaradossi hablando con una mujer, y cuando \u00e9l ha conseguido casi calmarla y se dispone a salir, ve el retrato de Magdalena (<em>Chi \u00e8 quella donna bionda lass\u00f9?<\/em>), lo que vuelve a encender sus celos, pues reconoce, por su cabellera rubia, a la Attavanti. De nuevo el pintor asegura a Tosca que no tiene motivos para estar celosa, y los dos vuelven a cantar su amor. Finalmente, Tosca admite que sus celos son un tormento para Cavaradossi y se va, no sin antes quedar con \u00e9l para pasar la noche en la casa de campo que el pintor tiene a las afueras de Roma.<\/p>\n<p>Cuando Tosca se ha marchado, reaparece Angelotti (<em>\u00c8 buona la mia Tosca<\/em>). Cavaradossi le aconseja que se refugie en su casa de campo, desde donde podr\u00e1 intentar abandonar los Estados Pontificios. De repente, se oye el ca\u00f1\u00f3n del castillo de Sant\u2019Angelo: la huida de Angelotti ha sido descubierta. Cavaradossi decide acompa\u00f1ar \u00e9l mismo a Angelotti a la casa para prevenir cualquier problema.<\/p>\n<p>Acaban de irse cuando entra corriendo el sacrist\u00e1n: ven\u00eda a molestar al pintor con la noticia de una derrota de Bonaparte por parte de los aliados del papa, pero se entristece al ver que no est\u00e1 (<em>Sommo giubilo, Eccellenza!<\/em>). Entran los chicos del coro, content\u00edsimos porque habr\u00e1 tedeum de acci\u00f3n de gracias y cobrar\u00e1n el doble. Pero su alegr\u00eda es interrumpida brutalmente por la inesperada llegada del jefe de polic\u00eda, el bar\u00f3n Scarpia, quien les recrimina el poco respecto al lugar sagrado (<em>Un tal baccano in chiesa!<\/em>). Seguidamente, junto con sus esbirros, entre los cuales est\u00e1 el agente Spoletta, procede a registrar la capilla Attavanti, que se encuentra inesperadamente abierta, y a interrogar al sacrist\u00e1n. Este descubre con dolor que la cesta est\u00e1 vac\u00eda y Scarpia no tarda en relacionar esto con la presencia del pintor, con la Attavanti retratada como Magdalena y con el fugitivo, su hermano (<em>Or tutto \u00e8 chiaro<\/em>).<\/p>\n<p>En ese momento vuelve Tosca; con motivo de la victoria habr\u00e1 fiesta en el Palacio Farnesio y ella deber\u00e1 cantar ante la ilustre hu\u00e9sped del palacio, la reina Mar\u00eda Carolina de N\u00e1poles. Por eso iba a decir a Cavaradossi que acabar\u00eda m\u00e1s tarde de lo previsto. Scarpia, que conoce bien a Tosca, le insin\u00faa que el pintor se ha marchado con la dama del cuadro y Tosca, furiosa, decide ir a sorprenderlos en la casa de campo (<em>Ed io venivo a lui tutta dogliosa<\/em>). No quer\u00eda Scarpia otra cosa y env\u00eda a Spoletta para que la siga y detenga a Angelotti si lo encuentra all\u00ed (<em>Tre sbirri, una carrozza<\/em>).<\/p>\n<p>Scarpia se queda solo en la iglesia, a la que llegan fieles y ni\u00f1os cantores para eltedeum. Un cardenal inicia la ceremonia, pero Scarpia, que planea no solo capturar a Angelotti sino tambi\u00e9n hacer suya a Tosca, no se da cuenta hasta muy tarde de que su pasi\u00f3n por ella le est\u00e1 haciendo olvidar a Dios (<em>Tosca, mi fai dimenticare Iddio!<\/em>). Entonces se arrodilla y se une a los c\u00e1nticos generales, mientras baja el tel\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"3\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1163\" aria-expanded=\"false\">ACTO SEGUNDO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1163\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"3\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1163\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p><strong>Piso superior del Palacio Farnesio<\/strong><\/p>\n<p>Es de noche. Scarpia est\u00e1 cenando y reflexionando sobre el amor (<em>Tosca \u00e8 un buon falco!<\/em>). Se reconoce incapaz de escribir versos o deshojar margaritas y quiere poseer a Tosca a la fuerza (<em>Ha pi\u00f9 forte sapore<\/em>). Ordena que esta se presente en cuanto acabe su cantata ante la reina. Llega Spoletta con la noticia de que Angelotti no ha sido localizado y Scarpia se enfurece con \u00e9l. Para justificarse, afirma, no obstante, haber detenido a Cavaradossi, lo que calma un poco a Scarpia. Este trata de interrogar al pintor con el m\u00e9todo cl\u00e1sico de alternar dureza con aparente suavidad y formas educadas (<em>Ov\u2019\u00e8 Angelotti?<\/em>). El pintor no confesa y Scarpia se dispone a hacerlo torturar cuando llega Tosca. Esta, interrogada a su vez, enseguida cede al o\u00edr los gritos de dolor del pintor en plena tortura (<em>Nel pozzo, nel giardino!<\/em>). Angelotti est\u00e1 escondido en el pozo que hay en el jard\u00edn de la casa.<\/p>\n<p>Tosca, con su confesi\u00f3n, consigue que le permitan ver a Mario, y lo encuentra medio desmayado. Cuando el pintor vuelve en s\u00ed, se indigna ante la confesi\u00f3n de Tosca que Scarpia le ha comunicado con crueldad (<em>M\u2019hai tradito!<\/em>). Llega Sciarrone con la noticia de que Bonaparte en verdad ha ganado a los absolutistas en Marengo, y Cavaradossi, que no puede contenerse, hace grandes exclamaciones de alegr\u00eda ante el pr\u00f3ximo fin de la tiran\u00eda (<em>Vittoria! Vittoria!<\/em>). Scarpia ordena que el preso sea preparado inmediatamente para la ejecuci\u00f3n y se queda solo con Tosca. Usa entonces sus dotes de amenaza y persuasi\u00f3n para que Tosca se le entregue a cambio de la vida de Cavaradossi. Tosca se resiste e invoca al Se\u00f1or en una amarga e \u00edntima reflexi\u00f3n de cariz religioso (<em>Vissi d\u2019arte<\/em>), pero sus ruegos y llantos son in\u00fatiles y se ve obligada a ceder: ser\u00e1 suya, pero antes exige un salvoconducto para huir de los Estados Pontificios con Cavaradossi. Scarpia da \u00f3rdenes a Spoletta para que la ejecuci\u00f3n de Cavaradossi sea simulada, a\u00f1adiendo enigm\u00e1ticamente \u201ccomo hicimos con el conde Palmieri\u201d. Spoletta, que lo ha entendido, se va, y Scarpia, seguro de su triunfo, se pone a escribir el salvoconducto (<em>E qual via scegliete?<\/em>).<\/p>\n<p>Mientras escribe, Tosca, desesperada, se ha aproximado a la mesa donde se encuentran todav\u00eda los restos de la cena de Scarpia y se apodera de un afilado cuchillo. Cuando Scarpia, triunfante, se le acerca (<em>Tosca, finalmente mia!<\/em>), Tosca le clava el cuchillo en el pecho y asiste, entre horrorizada y exultante, a la agon\u00eda del terrible jefe de polic\u00eda que toda Roma tem\u00eda. Despu\u00e9s de colocar un candelabro a cada lado del cad\u00e1ver y un crucifijo sobre su pecho, Tosca se aleja sigilosamente de la c\u00e1mara de Scarpia (<em>E avanti a lui tremava tutta Roma!<\/em>).<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"4\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1164\" aria-expanded=\"false\">ACTO TERCERO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1164\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"4\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1164\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p><strong>Terraza superior del castillo de Sant\u2019Angelo<\/strong><\/p>\n<p>Todav\u00eda es de noche, pero se acerca ya el d\u00eda. Se oye el canto de un pastor (<em>Io de\u2019 sospiri<\/em>) y, cuando empieza a clarear, se oyen tambi\u00e9n campanas de las iglesias de Roma. Cavaradossi, conducido por un batall\u00f3n de soldados, es entregado al carcelero, que le comunica que le queda solamente una hora de vida. El pintor, d\u00e1ndole un anillo como recompensa, consigue que el carcelero le deje escribir una carta a Tosca; mientras lo hace, recuerda emocionado el pasado y concluye con un conmovedor adi\u00f3s a la vida (<em>E lucevan le stelle<\/em>).<\/p>\n<p>Spoletta entra con Tosca y, seg\u00fan lo pactado, le permite asistir a la ejecuci\u00f3n simulada de Cavaradossi. Los dos amantes podr\u00e1n, as\u00ed, reunirse y ver renacer su esperanza de vivir una vida tranquila en el exilio (<em>O dolci mani mansuete e pure<\/em>). Tosca, que ha explicado a Mario todo lo que ha hecho, ruega a su amante que act\u00fae con naturalidad cuando finjan fusilarlo. Llega por fin el momento: un oficial ordena a sus soldados que disparen contra el prisionero. Spoletta impide que el oficial d\u00e9 el tiro de gracia al ca\u00eddo y todos se alejan. Cuando se queda sola con \u00e9l, Tosca se aproxima a Cavaradossi y lo insta a levantarse (<em>Presto, su! Mario!<\/em>), pero se da cuenta con horror de que la ejecuci\u00f3n no ha sido simulada: el pintor yace muerto en el suelo. Es el \u00faltimo enga\u00f1o de Scarpia. Todav\u00eda no ha tenido tiempo de reaccionar cuando se oyen voces en la escalera: la muerte de Scarpia ha sido descubierta y Spoletta vuelve para detener a Tosca, con la ayuda de Sciarrone. Pero Tosca no est\u00e1 dispuesta a caer en sus manos: r\u00e1pidamente sube a la muralla del castillo y, emplazando a Scarpia a encontrarse con ella ante el tribunal de Dios, se arroja al vac\u00edo ante la sorpresa de todo el mundo (<em>O Scarpia, avanti a Dio!<\/em>).<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"5\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1165\" aria-expanded=\"false\">ART\u00cdCULO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1165\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"5\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1165\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p><strong>\u201cAutoritarismo, tensi\u00f3n y espect\u00e1culo\u201d<\/strong><\/p>\n<p>Basada en la obra teatral de Sardou, <em>Tosca<\/em> es una \u00f3pera de est\u00e9tica realista considerada por Puccini una obra sin proporciones excesivas, que no exig\u00eda superabundancia de m\u00fasica ni ofrec\u00eda un espect\u00e1culo decorativo. El compositor se esforz\u00f3 para construir un lenguaje original, atrevido y expresionista con momentos po\u00e9ticos, disonantes y otros impresionantes, como eltedeum, de ascendencia meyerbeeriana y extra\u00eddo de un antiguo libro de oraciones. Puccini tambi\u00e9n se document\u00f3 en la ambientaci\u00f3n de escenarios reales y pr\u00f3ximos, como la iglesia de Sant\u2019Andrea della Valle (toque de campanas de la \u00e9poca incluido), el Palacio Farnesio y el castillo de Sant\u2019Angelo, en tiempos de la cacer\u00eda de republicanos de la \u00e9poca del papa P\u00edo VII en 1800.<\/p>\n<p>Destacan las arias convertidas en \u00e9xitos del repertorio por su golpe de efecto, que ensancha el tiempo psicol\u00f3gico y focaliza la atenci\u00f3n. Se construyen por melod\u00edas no muy desarrolladas, directas y que fluyen desde una entrada tenue hacia una intensidad creciente y el registro agudo. Lo prueba el lamento-plegaria \u201cVissi d\u2019arte\u201d de Tosca: una mujer, pasional, celosa, decidida y valiente que llega al do sobreagudo en \u201cIo quella lama\u201d, pero que nos conmueve m\u00e1s por la fuerza y el dramatismo, especialmente cuando no canta. El mismo l\u00edmite agudo lo tiene Cavaradossi en la famosa <em>arietta<\/em> \u201cVittoria!\u201d despu\u00e9s de ser torturado. El rol requiere un tenor l\u00edrico de centro y agudo caudalosos, dominio de la l\u00ednea (\u201cRecondita armonia\u201d y \u201cE lucevan le stelle\u201d) que retrate la calidez, la honestidad, la sensualidad y el compromiso con sus ideales pol\u00edticos. Enfrentados a ellos, el autoritario, s\u00e1dico y maquiav\u00e9lico Scarpia necesita de un bar\u00edtono dram\u00e1tico de voz ancha, centro flexible y gran sentido del fraseo y de la dicci\u00f3n para exhibir el caleidosc\u00f3pico abanico de matices e intenciones. Es un tirano movido por la ambici\u00f3n de poder y el deseo sexual por Tosca, como ominosas fuerzas desencadenantes de todos los acontecimientos de los protagonistas, tal como expresa en \u201cGia mi dicon venal\u201d.<\/p>\n<p>Son tres roles singulares, muy definidos, inmersos en una acci\u00f3n trepidante, dramatismo creciente y tensi\u00f3n continuada con tres factores preeminentes. El primero: una dramaturgia basada en la exploraci\u00f3n psicol\u00f3gica y en la m\u00fasica. Esta se construye sobre numerosos <em>leitmotivs<\/em> y juegos de polaridades extremas en din\u00e1micas, estilos musicales y en la redistribuci\u00f3n del canto entre las voces y la orquesta. El segundo: el estilo conversacional y declamado (<em>parlato<\/em> y cuchicheo incluidos) contrastado por el lirismo expansivo en una vocalidad de alentadas adustas y delicadas. Y el \u00faltimo: el paisaje sonoro creado por la reducci\u00f3n de la m\u00fasica a un tel\u00f3n de fondo y por la intervenci\u00f3n de recursos acusm\u00e1ticos. Es decir, con los elementos musicales fuera de escena estableciendo una pluralidad de planes y una simultaneidad de espacios y acciones, a veces independientes. Estas <em>controscene <\/em>refuerzan la percepci\u00f3n de realismo y melodramatizan el tiempo y la escena buscando la fascinaci\u00f3n a partir de la emoci\u00f3n y la sorpresa. En parte, a esto \u00faltimo se refer\u00eda el ensayista Alessandro Baricco cuando hablaba de espectacularizaci\u00f3n del espect\u00e1culo en Puccini. El acto II, el mejor de los tres, es un paradigma de ello.<\/p>\n<p>Albert Ferrer Flamarich<\/p>\n<p>Music\u00f3grafo, historiador del arte, cr\u00edtico del <em>Diari de Sabadell<\/em> y colaborador de los programas <em>Parlem d\u2019\u00f2pera<\/em> y <em>L\u2019espia de Mahler<\/em> en R\u00e0dio Sabadell 94.6 FM<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-4fd9a1b elementor-hidden-desktop elementor-hidden-tablet elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"4fd9a1b\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-8b6f3f7\" data-id=\"8b6f3f7\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-a1738ec elementor-tabs-view-horizontal elementor-widget elementor-widget-tabs\" data-id=\"a1738ec\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"tabs.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tabs\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-tabs-wrapper\" role=\"tablist\" >\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1691\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"true\" data-tab=\"1\" role=\"tab\" tabindex=\"0\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1691\" aria-expanded=\"false\">REPARTO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1692\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"2\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1692\" aria-expanded=\"false\">ACTO PRIMERO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1693\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"3\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1693\" aria-expanded=\"false\">ACTO SEGUNDO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1694\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"4\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1694\" aria-expanded=\"false\">ACTO TERCERO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-1695\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"5\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1695\" aria-expanded=\"false\">ART\u00cdCULO<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<div class=\"elementor-tabs-content-wrapper\" role=\"tablist\" aria-orientation=\"vertical\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"true\" data-tab=\"1\" role=\"tab\" tabindex=\"0\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1691\" aria-expanded=\"false\">REPARTO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1691\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"1\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1691\" tabindex=\"0\" hidden=\"false\"><table border=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td><strong>Floria Tosca<\/strong><\/td>\n<td>Maribel Ortega (26\/02, 28\/02, 03\/03, 05\/03, 13\/03 i 19\/03)<\/p>\n<p>Carmen Sol\u00eds (24\/02, 07\/03, 09\/03, 12\/03 i 14\/03)<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Mario Cavaradossi<\/strong><\/td>\n<td>Enrique Ferrer<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Bar\u00f3n Scarpia<\/strong><\/td>\n<td>Lu\u00eds Cansino<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Cesare Angelotti<\/strong><\/td>\n<td>Alejandro Bali\u00f1as<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Sacrist\u00e1n<\/strong><\/td>\n<td>Pau Armengol<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Spoletta<\/strong><\/td>\n<td>Joan Garcia Gom\u00e0<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Voz del pastor<\/strong><\/td>\n<td>Susana Garc\u00eda<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Sciarrone<\/strong><\/td>\n<td>Joaquim Cornet<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Carcelero<\/strong><\/td>\n<td>Fabri\u00e1n Reynolds<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<hr \/>\n<table border=\"0\">\n<tbody>\n<tr>\n<td><strong>Director de orquesta<\/strong><\/td>\n<td>Sergi Roca<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Director del coro<\/strong><\/td>\n<td>Daniel Gil de Tejada<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Direcci\u00f3n de escena<\/strong><\/td>\n<td>Carles Ortiz<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Escenograf\u00eda<\/strong><\/td>\n<td>Jordi Galobart<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Iluminador<\/strong><\/td>\n<td>Nani Valls<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><strong>Vestuario<\/strong><\/td>\n<td>AAOS<\/td>\n<td><\/td>\n<td><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p><strong>Cor Amics de l\u2019\u00d2pera de Sabadell<\/strong><br \/>\n<strong>Orquestra Simf\u00f2nica del Vall\u00e8s<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"2\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1692\" aria-expanded=\"false\">ACTO PRIMERO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1692\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"2\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1692\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>La acci\u00f3n se desarrolla en Roma, en junio de 1800.<\/p>\n<p><strong>Iglesia de Sant\u2019Andrea della Valle<\/strong><\/p>\n<p>La iglesia se encuentra desierta. Entra, corriendo, Angelotti (<em>Ah! Finalmente<\/em>), antiguo c\u00f3nsul de la Rep\u00fablica Romana, quien ha conseguido huir del castillo de Sant\u2019Angelo. Su hermana, la marquesa Attavanti, le ha hecho llegar un mensaje en el que le comunica que en esta iglesia, en la capilla privada que posee en ella la familia, encontrar\u00e1 un disfraz de mujer para salir de la ciudad. Angelotti busca nerviosamente la llave de la capilla a los pies de una imagen de la Virgen. La encuentra, abre la cancela y se esconde dentro.<\/p>\n<p>Poco despu\u00e9s entra el sacrist\u00e1n, un hombrecillo nervioso y gru\u00f1\u00f3n (<em>E sempre lava!<\/em>). Ha cre\u00eddo o\u00edr pasos y ha supuesto que era el pintor que, en un \u00e1ngulo de la iglesia, est\u00e1 terminando un cuadro que representa a Magdalena. Pero no hay nadie. Para estar seguro, el sacrist\u00e1n examina la cesta de la comida del pintor y ve con satisfacci\u00f3n que est\u00e1 intacta: con un poco de suerte, pronto podr\u00e1 apropiarse de su contenido.<\/p>\n<p>En este momento se oye el toque del \u00e1ngelus, y el sacrist\u00e1n, de rodillas, inicia la oraci\u00f3n. Justo en ese momento llega el pintor, Mario Cavaradossi, y descubre el cuadro que est\u00e1 pintando para seguir su trabajo. El sacrist\u00e1n se sorprende al ver que la Magdalena del cuadro se asemeja a una dama rubia y devota que hace unos d\u00edas estuvo un buen rato rezando en aquel lugar (y que no era otra que la marquesa Attavanti, que hab\u00eda venido a dejar el disfraz y la llave para su hermano). El pintor, atra\u00eddo por su belleza, la utiliz\u00f3 como modelo para su cuadro. Mario coge los pinceles y empieza a pintar; de repente se detiene para contrastar lo que est\u00e1 haciendo con una miniatura de su amada, Floria Tosca, que lleva con \u00e9l, y reflexiona sobre la curiosa armon\u00eda entre los ojos azules y el cabello rubio de la Attavanti, y la que existe entre el cabello oscuro y los ojos negros de Tosca, una consumada actriz y cantante, \u00eddolo de Roma (<em>Dammi i colori\u2026 Recondita armonia\u2026<\/em>). Mientras, el sacrist\u00e1n refunfu\u00f1a ante el car\u00e1cter mujeriego del pintor, que es, a su parecer, un volteriano enemigo del gobierno papal. Finalmente, el sacrist\u00e1n se va, no sin antes echar otro vistazo a las provisiones.<\/p>\n<p>Angelotti, creyendo desierta la iglesia, abre la cancela de la capilla. Cavaradossi se vuelve y lo ve (<em>Gente l\u00e0 dentro!<\/em>); cuando lo reconoce, se muestra dispuesto a ayudarlo. Pero en ese momento se oye llegar a Tosca, y Cavaradossi, temiendo que ella, por su religiosidad, pudiera acabar delatando a Angelotti si alg\u00fan sacerdote se lo ordenara, ruega al fugitivo que se vuelva a esconder y le da la cesta para que, mientras tanto, coma y renueve fuerzas. Llega Tosca (<em>Mario! Mario! Mario!<\/em>), convencida de haber o\u00eddo a Cavaradossi hablando con una mujer, y cuando \u00e9l ha conseguido casi calmarla y se dispone a salir, ve el retrato de Magdalena (<em>Chi \u00e8 quella donna bionda lass\u00f9?<\/em>), lo que vuelve a encender sus celos, pues reconoce, por su cabellera rubia, a la Attavanti. De nuevo el pintor asegura a Tosca que no tiene motivos para estar celosa, y los dos vuelven a cantar su amor. Finalmente, Tosca admite que sus celos son un tormento para Cavaradossi y se va, no sin antes quedar con \u00e9l para pasar la noche en la casa de campo que el pintor tiene a las afueras de Roma.<\/p>\n<p>Cuando Tosca se ha marchado, reaparece Angelotti (<em>\u00c8 buona la mia Tosca<\/em>). Cavaradossi le aconseja que se refugie en su casa de campo, desde donde podr\u00e1 intentar abandonar los Estados Pontificios. De repente, se oye el ca\u00f1\u00f3n del castillo de Sant\u2019Angelo: la huida de Angelotti ha sido descubierta. Cavaradossi decide acompa\u00f1ar \u00e9l mismo a Angelotti a la casa para prevenir cualquier problema.<\/p>\n<p>Acaban de irse cuando entra corriendo el sacrist\u00e1n: ven\u00eda a molestar al pintor con la noticia de una derrota de Bonaparte por parte de los aliados del papa, pero se entristece al ver que no est\u00e1 (<em>Sommo giubilo, Eccellenza!<\/em>). Entran los chicos del coro, content\u00edsimos porque habr\u00e1 tedeum de acci\u00f3n de gracias y cobrar\u00e1n el doble. Pero su alegr\u00eda es interrumpida brutalmente por la inesperada llegada del jefe de polic\u00eda, el bar\u00f3n Scarpia, quien les recrimina el poco respecto al lugar sagrado (<em>Un tal baccano in chiesa!<\/em>). Seguidamente, junto con sus esbirros, entre los cuales est\u00e1 el agente Spoletta, procede a registrar la capilla Attavanti, que se encuentra inesperadamente abierta, y a interrogar al sacrist\u00e1n. Este descubre con dolor que la cesta est\u00e1 vac\u00eda y Scarpia no tarda en relacionar esto con la presencia del pintor, con la Attavanti retratada como Magdalena y con el fugitivo, su hermano (<em>Or tutto \u00e8 chiaro<\/em>).<\/p>\n<p>En ese momento vuelve Tosca; con motivo de la victoria habr\u00e1 fiesta en el Palacio Farnesio y ella deber\u00e1 cantar ante la ilustre hu\u00e9sped del palacio, la reina Mar\u00eda Carolina de N\u00e1poles. Por eso iba a decir a Cavaradossi que acabar\u00eda m\u00e1s tarde de lo previsto. Scarpia, que conoce bien a Tosca, le insin\u00faa que el pintor se ha marchado con la dama del cuadro y Tosca, furiosa, decide ir a sorprenderlos en la casa de campo (<em>Ed io venivo a lui tutta dogliosa<\/em>). No quer\u00eda Scarpia otra cosa y env\u00eda a Spoletta para que la siga y detenga a Angelotti si lo encuentra all\u00ed (<em>Tre sbirri, una carrozza<\/em>).<\/p>\n<p>Scarpia se queda solo en la iglesia, a la que llegan fieles y ni\u00f1os cantores para eltedeum. Un cardenal inicia la ceremonia, pero Scarpia, que planea no solo capturar a Angelotti sino tambi\u00e9n hacer suya a Tosca, no se da cuenta hasta muy tarde de que su pasi\u00f3n por ella le est\u00e1 haciendo olvidar a Dios (<em>Tosca, mi fai dimenticare Iddio!<\/em>). Entonces se arrodilla y se une a los c\u00e1nticos generales, mientras baja el tel\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"3\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1693\" aria-expanded=\"false\">ACTO SEGUNDO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1693\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"3\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1693\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p><strong>Piso superior del Palacio Farnesio<\/strong><\/p>\n<p>Es de noche. Scarpia est\u00e1 cenando y reflexionando sobre el amor (<em>Tosca \u00e8 un buon falco!<\/em>). Se reconoce incapaz de escribir versos o deshojar margaritas y quiere poseer a Tosca a la fuerza (<em>Ha pi\u00f9 forte sapore<\/em>). Ordena que esta se presente en cuanto acabe su cantata ante la reina. Llega Spoletta con la noticia de que Angelotti no ha sido localizado y Scarpia se enfurece con \u00e9l. Para justificarse, afirma, no obstante, haber detenido a Cavaradossi, lo que calma un poco a Scarpia. Este trata de interrogar al pintor con el m\u00e9todo cl\u00e1sico de alternar dureza con aparente suavidad y formas educadas (<em>Ov\u2019\u00e8 Angelotti?<\/em>). El pintor no confesa y Scarpia se dispone a hacerlo torturar cuando llega Tosca. Esta, interrogada a su vez, enseguida cede al o\u00edr los gritos de dolor del pintor en plena tortura (<em>Nel pozzo, nel giardino!<\/em>). Angelotti est\u00e1 escondido en el pozo que hay en el jard\u00edn de la casa.<\/p>\n<p>Tosca, con su confesi\u00f3n, consigue que le permitan ver a Mario, y lo encuentra medio desmayado. Cuando el pintor vuelve en s\u00ed, se indigna ante la confesi\u00f3n de Tosca que Scarpia le ha comunicado con crueldad (<em>M\u2019hai tradito!<\/em>). Llega Sciarrone con la noticia de que Bonaparte en verdad ha ganado a los absolutistas en Marengo, y Cavaradossi, que no puede contenerse, hace grandes exclamaciones de alegr\u00eda ante el pr\u00f3ximo fin de la tiran\u00eda (<em>Vittoria! Vittoria!<\/em>). Scarpia ordena que el preso sea preparado inmediatamente para la ejecuci\u00f3n y se queda solo con Tosca. Usa entonces sus dotes de amenaza y persuasi\u00f3n para que Tosca se le entregue a cambio de la vida de Cavaradossi. Tosca se resiste e invoca al Se\u00f1or en una amarga e \u00edntima reflexi\u00f3n de cariz religioso (<em>Vissi d\u2019arte<\/em>), pero sus ruegos y llantos son in\u00fatiles y se ve obligada a ceder: ser\u00e1 suya, pero antes exige un salvoconducto para huir de los Estados Pontificios con Cavaradossi. Scarpia da \u00f3rdenes a Spoletta para que la ejecuci\u00f3n de Cavaradossi sea simulada, a\u00f1adiendo enigm\u00e1ticamente \u201ccomo hicimos con el conde Palmieri\u201d. Spoletta, que lo ha entendido, se va, y Scarpia, seguro de su triunfo, se pone a escribir el salvoconducto (<em>E qual via scegliete?<\/em>).<\/p>\n<p>Mientras escribe, Tosca, desesperada, se ha aproximado a la mesa donde se encuentran todav\u00eda los restos de la cena de Scarpia y se apodera de un afilado cuchillo. Cuando Scarpia, triunfante, se le acerca (<em>Tosca, finalmente mia!<\/em>), Tosca le clava el cuchillo en el pecho y asiste, entre horrorizada y exultante, a la agon\u00eda del terrible jefe de polic\u00eda que toda Roma tem\u00eda. Despu\u00e9s de colocar un candelabro a cada lado del cad\u00e1ver y un crucifijo sobre su pecho, Tosca se aleja sigilosamente de la c\u00e1mara de Scarpia (<em>E avanti a lui tremava tutta Roma!<\/em>).<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"4\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1694\" aria-expanded=\"false\">ACTO TERCERO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1694\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"4\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1694\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p><strong>Terraza superior del castillo de Sant\u2019Angelo<\/strong><\/p>\n<p>Todav\u00eda es de noche, pero se acerca ya el d\u00eda. Se oye el canto de un pastor (<em>Io de\u2019 sospiri<\/em>) y, cuando empieza a clarear, se oyen tambi\u00e9n campanas de las iglesias de Roma. Cavaradossi, conducido por un batall\u00f3n de soldados, es entregado al carcelero, que le comunica que le queda solamente una hora de vida. El pintor, d\u00e1ndole un anillo como recompensa, consigue que el carcelero le deje escribir una carta a Tosca; mientras lo hace, recuerda emocionado el pasado y concluye con un conmovedor adi\u00f3s a la vida (<em>E lucevan le stelle<\/em>).<\/p>\n<p>Spoletta entra con Tosca y, seg\u00fan lo pactado, le permite asistir a la ejecuci\u00f3n simulada de Cavaradossi. Los dos amantes podr\u00e1n, as\u00ed, reunirse y ver renacer su esperanza de vivir una vida tranquila en el exilio (<em>O dolci mani mansuete e pure<\/em>). Tosca, que ha explicado a Mario todo lo que ha hecho, ruega a su amante que act\u00fae con naturalidad cuando finjan fusilarlo. Llega por fin el momento: un oficial ordena a sus soldados que disparen contra el prisionero. Spoletta impide que el oficial d\u00e9 el tiro de gracia al ca\u00eddo y todos se alejan. Cuando se queda sola con \u00e9l, Tosca se aproxima a Cavaradossi y lo insta a levantarse (<em>Presto, su! Mario!<\/em>), pero se da cuenta con horror de que la ejecuci\u00f3n no ha sido simulada: el pintor yace muerto en el suelo. Es el \u00faltimo enga\u00f1o de Scarpia. Todav\u00eda no ha tenido tiempo de reaccionar cuando se oyen voces en la escalera: la muerte de Scarpia ha sido descubierta y Spoletta vuelve para detener a Tosca, con la ayuda de Sciarrone. Pero Tosca no est\u00e1 dispuesta a caer en sus manos: r\u00e1pidamente sube a la muralla del castillo y, emplazando a Scarpia a encontrarse con ella ante el tribunal de Dios, se arroja al vac\u00edo ante la sorpresa de todo el mundo (<em>O Scarpia, avanti a Dio!<\/em>).<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"5\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-1695\" aria-expanded=\"false\">ART\u00cdCULO<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-1695\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"5\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-1695\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p><strong>\u201cAutoritarismo, tensi\u00f3n y espect\u00e1culo\u201d<\/strong><\/p>\n<p>Basada en la obra teatral de Sardou, <em>Tosca<\/em> es una \u00f3pera de est\u00e9tica realista considerada por Puccini una obra sin proporciones excesivas, que no exig\u00eda superabundancia de m\u00fasica ni ofrec\u00eda un espect\u00e1culo decorativo. El compositor se esforz\u00f3 para construir un lenguaje original, atrevido y expresionista con momentos po\u00e9ticos, disonantes y otros impresionantes, como eltedeum, de ascendencia meyerbeeriana y extra\u00eddo de un antiguo libro de oraciones. Puccini tambi\u00e9n se document\u00f3 en la ambientaci\u00f3n de escenarios reales y pr\u00f3ximos, como la iglesia de Sant\u2019Andrea della Valle (toque de campanas de la \u00e9poca incluido), el Palacio Farnesio y el castillo de Sant\u2019Angelo, en tiempos de la cacer\u00eda de republicanos de la \u00e9poca del papa P\u00edo VII en 1800.<\/p>\n<p>Destacan las arias convertidas en \u00e9xitos del repertorio por su golpe de efecto, que ensancha el tiempo psicol\u00f3gico y focaliza la atenci\u00f3n. Se construyen por melod\u00edas no muy desarrolladas, directas y que fluyen desde una entrada tenue hacia una intensidad creciente y el registro agudo. Lo prueba el lamento-plegaria \u201cVissi d\u2019arte\u201d de Tosca: una mujer, pasional, celosa, decidida y valiente que llega al do sobreagudo en \u201cIo quella lama\u201d, pero que nos conmueve m\u00e1s por la fuerza y el dramatismo, especialmente cuando no canta. El mismo l\u00edmite agudo lo tiene Cavaradossi en la famosa <em>arietta<\/em> \u201cVittoria!\u201d despu\u00e9s de ser torturado. El rol requiere un tenor l\u00edrico de centro y agudo caudalosos, dominio de la l\u00ednea (\u201cRecondita armonia\u201d y \u201cE lucevan le stelle\u201d) que retrate la calidez, la honestidad, la sensualidad y el compromiso con sus ideales pol\u00edticos. Enfrentados a ellos, el autoritario, s\u00e1dico y maquiav\u00e9lico Scarpia necesita de un bar\u00edtono dram\u00e1tico de voz ancha, centro flexible y gran sentido del fraseo y de la dicci\u00f3n para exhibir el caleidosc\u00f3pico abanico de matices e intenciones. Es un tirano movido por la ambici\u00f3n de poder y el deseo sexual por Tosca, como ominosas fuerzas desencadenantes de todos los acontecimientos de los protagonistas, tal como expresa en \u201cGia mi dicon venal\u201d.<\/p>\n<p>Son tres roles singulares, muy definidos, inmersos en una acci\u00f3n trepidante, dramatismo creciente y tensi\u00f3n continuada con tres factores preeminentes. El primero: una dramaturgia basada en la exploraci\u00f3n psicol\u00f3gica y en la m\u00fasica. Esta se construye sobre numerosos <em>leitmotivs<\/em> y juegos de polaridades extremas en din\u00e1micas, estilos musicales y en la redistribuci\u00f3n del canto entre las voces y la orquesta. El segundo: el estilo conversacional y declamado (<em>parlato<\/em> y cuchicheo incluidos) contrastado por el lirismo expansivo en una vocalidad de alentadas adustas y delicadas. Y el \u00faltimo: el paisaje sonoro creado por la reducci\u00f3n de la m\u00fasica a un tel\u00f3n de fondo y por la intervenci\u00f3n de recursos acusm\u00e1ticos. Es decir, con los elementos musicales fuera de escena estableciendo una pluralidad de planes y una simultaneidad de espacios y acciones, a veces independientes. Estas <em>controscene <\/em>refuerzan la percepci\u00f3n de realismo y melodramatizan el tiempo y la escena buscando la fascinaci\u00f3n a partir de la emoci\u00f3n y la sorpresa. En parte, a esto \u00faltimo se refer\u00eda el ensayista Alessandro Baricco cuando hablaba de espectacularizaci\u00f3n del espect\u00e1culo en Puccini. El acto II, el mejor de los tres, es un paradigma de ello.<\/p>\n<p><strong>Albert Ferrer Flamarich<\/strong><\/p>\n<p>Music\u00f3grafo, historiador del arte, cr\u00edtico del <em>Diari de Sabadell<\/em> y colaborador de los programas <em>Parlem d\u2019\u00f2pera<\/em> y <em>L\u2019espia de Mahler<\/em> en R\u00e0dio Sabadell 94.6 FM<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-247c7a6 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"247c7a6\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-d100f74\" data-id=\"d100f74\" 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Puccini FEBRERO-MARZO DEL 2021 \u00d3pera en tres actos (sobretitulada en catal\u00e1n) Texto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica, basado en la obra teatral La Tosca, de Victorien Sardou Estrenada en el Teatro Costanzi (Roma) el 14 de enero de 1900 DESCARGA EL PROGRAMA DESCARGAR ENTRADAS FEBRERO Sabadell, Teatre La Far\u00e0ndula Mi\u00e9rcoles 24,&hellip;&nbsp;<a href=\"https:\/\/operacatalunya.cat\/es\/tosca-2-2\/\" rel=\"bookmark\">Leer m\u00e1s &raquo;<span class=\"screen-reader-text\">TOSCA-2<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":30,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"page-templates\/template-pagebuilder-full-width.php","meta":{"neve_meta_sidebar":"full-width","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"on","neve_meta_content_width":100,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":""},"class_list":["post-2497","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.1 - 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